卡梅隆來(lái)自設(shè)計(jì)背景，是兩本網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)書籍的作者：網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)的色彩和粉碎的想法書。很容易把書和其他印刷品視為理所當(dāng)然。然而，在15世紀(jì)中葉約翰內(nèi)斯·古騰堡發(fā)明印刷機(jī)之前，書籍都是手寫的。雖然中產(chǎn)階級(jí)識(shí)字率的提高增加了他們的需求，但他們一般都是為精英階層保留的。

字體的歷史在很大程度上受到了幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)技術(shù)的影響，從古騰堡出版社開(kāi)始，一直到20世紀(jì)和21世紀(jì)設(shè)計(jì)師的數(shù)字排版進(jìn)步。vi設(shè)計(jì)網(wǎng)站認(rèn)識(shí)到，能夠快速、廉價(jià)地批量生產(chǎn)圖書是一個(gè)有利可圖的前景。他借鑒了東亞使用的活字印刷機(jī)和歐洲農(nóng)民使用的螺旋式印刷機(jī)，構(gòu)思出了第一臺(tái)印刷機(jī)。

因?yàn)楣膨v堡是一個(gè)金匠，他能夠創(chuàng)造出耐用的字母塊，可以反復(fù)使用。雖然為每一頁(yè)安排信件可能需要一整天的時(shí)間，但這一頁(yè)可以根據(jù)需要從這一天的工作中打印多少次。古滕貝格的信箋是以用來(lái)寫手稿的黑字書法為基礎(chǔ)的。缺點(diǎn)是它限制了一頁(yè)可以容納的文本量，從而產(chǎn)生了需要更多時(shí)間來(lái)設(shè)置的較長(zhǎng)的書籍。

字體歷史：黑體字是印刷機(jī)最早使用的logo設(shè)計(jì)

古騰堡《圣經(jīng)》中的幾頁(yè)，帶有黑色字體和裝飾性插圖。

節(jié)省空間的字體

黑色字體是印刷的原始標(biāo)準(zhǔn)，主要是因?yàn)樗鼈兡７铝水?dāng)時(shí)的手寫風(fēng)格。但如上所述，缺點(diǎn)是它們?cè)陧?yè)面上占據(jù)了相當(dāng)大的空間。1470年，尼古拉斯·詹森認(rèn)識(shí)到，簡(jiǎn)單的字體可以在一頁(yè)上容納更多的文字，從而縮短書籍的安裝時(shí)間。他創(chuàng)造了第一個(gè)羅馬字體，基于黑體字和意大利人文主義字母。

更簡(jiǎn)單的字體是字體演變的邏輯步驟

簡(jiǎn)森早期的羅馬字體比黑體字更精簡(jiǎn)，節(jié)省了頁(yè)面空間。

簡(jiǎn)森的字體是第一個(gè)基于排版原理而不是手稿模型的字體。他的羅馬字體是多種現(xiàn)代字體的基礎(chǔ)，包括1914年布魯斯·羅杰斯（Bruce Rogers）創(chuàng)建的Centaur和1996年羅伯特·斯林巴赫（Robert Slimbach）創(chuàng)建的Adobe Jenson。雖然簡(jiǎn)森的羅馬字體節(jié)省了印刷頁(yè)面的空間，但其他人則試圖節(jié)省更多的空間，以提高書籍印刷的效率。1501年，Aldus Manutius和Francesco Griffo創(chuàng)造了第一種斜體字體，使更多的文本可以放在頁(yè)面上。雖然最初是為了節(jié)省空間而發(fā)明的，但斜體字仍然用來(lái)強(qiáng)調(diào)文本。

用來(lái)節(jié)省空間的斜體字是排版發(fā)展的低谷

早期斜體字的一個(gè)例子。

提高可讀性

效率并不是第一批字體設(shè)計(jì)師所面臨的唯一排版挑戰(zhàn)。早期字體的可讀性并不理想，尤其是斜體字體更傾向于節(jié)省空間。1734年，vi設(shè)計(jì)網(wǎng)站創(chuàng)造了一種新的字體樣式，每種字體的筆劃之間都有更多的對(duì)比。這些字體現(xiàn)在被稱為“舊式”字體，使字體一眼就能區(qū)別開(kāi)來(lái)，提高了可讀性。

樣本文件顯示了字體解剖的差異

威廉·卡斯隆的早期字體樣本，包括他的羅馬字體。

約翰·巴斯克維爾在1757年更進(jìn)一步，創(chuàng)造了具有更獨(dú)特字體形式的過(guò)渡字體。雖然他改進(jìn)了字體、墨水和印刷機(jī)，但他的字體比同時(shí)代的人更黑。巴斯克維爾的設(shè)計(jì)因筆劃粗細(xì)而受到批評(píng)。他的一位批評(píng)者甚至說(shuō)，他的字體將是“蒙蔽國(guó)家的罪魁禍?zhǔn)住?。他的字體曾是商業(yè)上的一次失敗，但在20世紀(jì)得到了復(fù)興，此后他被譽(yù)為“英國(guó)有史以來(lái)最偉大的打印機(jī)”

字體特征在字體樣本中得以體現(xiàn)。巴斯克維爾早期字體的樣本，包括斜體。

1780年代，法國(guó)的菲爾曼·迪多（Firmin Didot）和意大利的吉安巴蒂斯塔·博多尼（Giambattista Bodoni）兩位版式設(shè)計(jì)師創(chuàng)造了筆畫之間極具對(duì)比的現(xiàn)代襯線。乍一看，這些字體在外觀上非常相似，顯示了各自公司所做的金屬鑄造工作的質(zhì)量，因?yàn)檩^細(xì)的筆劃需要更好的工藝。這兩種字體之間有一些明顯的區(qū)別，主要是在外觀和特定字體的位置上。例如，Bodoni中的大寫J延伸到基線之下，而Didot中的大寫J位于基線之上。在博多尼的“3”上的筆劃都以球結(jié)束，而在迪多，只有上一個(gè)筆劃以球結(jié)束。

由于現(xiàn)代襯線（如Didot和Bodoni）中細(xì)筆畫和粗筆畫的對(duì)比程度，它們?cè)谳^小的尺寸下不是最可讀的字體。它們最適合用于標(biāo)題和顯示用途，不過(guò)在高分辨率下，它們也可以用于正文復(fù)制。